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    导演艾斯林·沃尔什做的更好，但普莱瑞思还是决定试一试。

    拿起笔，开始画分镜。

    前世的那部由于时间限制，删减了大量苏的镜头，导致整个影片对于“苏”的刻画十分薄弱。

    普莱瑞思并不赞同这种弃卒保车的做法，因为原著在描写苏第一次为莫德更衣的时候，苏就已经深深被莫德吸引，她看着莫德，想着她的身体，甚至在夜里辗转反侧，后来与莫德同寝时，更是心慌到不知道怎么办才好，她的爱慕不仅仅表现在内心的“cover up”，更是表现在许多微小动作里，沉溺于莫德睡姿而滴下的颜料、触碰莫德皮肤而微微发颤的指尖.....可以说，“苏”的塑造完整程度决定了整部影片的氛围。

    普莱瑞思手绘了大量苏的细微表情。

    看着莫德柔软温和的眼神，轻抿着的单薄禁欲的嘴唇，伸入莫德口中轻轻触碰的纤指，以及面颊相交时炽热滚动的轻轻喘息......

    迷离、暧昧、真挚。

    在普莱瑞思笔下，这场戏从莫德，真正变成了苏与莫德。

    普莱瑞思将手绘的分镜剧本发至了规定的邮箱。

    BBC负责的制片主任乔治娜正在审阅分镜剧本。

    乔治娜首先打开她最为欣赏的导演艾斯林·沃尔什的剧本。

    一如既往的优雅风格，大量的中景与近景相杂刻画出维多利亚时期的古典而浪漫的氛围。

    画面矜持而优雅。

    乔治娜赞许的点了点头。

    要不是投资方要求，她几乎想直接钦点艾斯林·沃尔什。

    依依不舍的放下艾斯林的分镜剧本，乔治娜拿起了下一本。