第一〇九章 压力 (第7/9页)

然后顺势上马——但是这一次，李谦喊了“咔”之后，傅学隆却皱着眉头走过来。

    他说，需要再补一点光。

    对冲光。

    现如今的电影科技，后期几乎是万能的，什么都能修改，但对于一个牛逼的摄影师来说，后期的光调得再好，都不如现场拍摄时候调出来的光自然和优美——尽管《阿凡达》几乎是一部全绿幕拍摄的电影，但傅学隆依然有着自己对作品的极高的要求。他不允许自己执掌的镜头出现光影的不合理和不讲究。

    摄影，拍的就是光。

    如果是刚才那匹他负责参与挑选的棕色马，马的毛色所形成的那点对演员的腿部的反光，在现场强烈的灯光下几乎微不可查，但现在，当这匹马变成了道具的绿色马，这种反光就变了。

    尽管还是几乎微不可查，而且经过后期的处理、替换之后，这个镜头中的背景、马和演员，几乎要被换个遍，就更是几乎完全无法察觉。

    但李谦想了想，过去又看了一遍刚才拍摄的镜头，还是点头同意了。

    从电影才刚刚开始筹备那时候开始，李谦就一直在强调的第一个要点就是：3D电影将来出现在大银幕上，要想效果好，光是一定要够的！

    3D电影，一旦画面的亮度、色彩饱满度不足，很容易就会造成视觉疲劳和观影效果下降——此时拍摄中的这一点光影偏移，貌似无足轻重，也不会真的影响到电影的质量，但是既然拍，当然就要往尽善尽美了去拍。而现在注意一下，补一道光，总比后期处理出来的画面，还原度要更加的细腻。

    于是，傅学隆很快就指挥着灯光师临时负责增