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微动作、每一个眼神所带动的化学效应，与乐手们的表演产生千丝万缕的联系。更妙的是指挥被现场气氛激发对乐句做的一些临时的调节，这些临场发挥往往是神来之笔，可遇而不可求，并且——永远不会再出现，这也就是为什么，在听过许多古典音乐的各个版本后，遇到一些知名指挥家领导的乐团，陈非还是很愿意上音乐厅去听一听现场版。

    顾靖扬看起来则更要放松得多，他靠在椅背上，右腿架着左腿，十指交叉搁在腿上，这个有点粗鲁的姿势让他做起来却只显得潇洒不羁。因为坐在陈非的右手边，他的身体必须稍微向左转才能看到整个乐队，所以只要他稍微抬头，就不可避免会看到陈非的的侧脸——他专注的样子很沉静，跟上班时的那种波澜不兴的淡定不同，这种由内而外的沉静散发着愉悦和放松，令他整个人的气质看起来与平时大不一样，这样的陈非，与在云空表演时的陈非，才是真正的表里如一。

    乐曲进入悠扬的尾声，一个旋转的高｀潮之后，乐曲终了，两个人率先鼓掌起来。

    乐队紧接着又演奏了三首斯特劳斯父子的作品，中间穿插了一支奥托尼古拉，每首曲子都相当紧凑，基本是掌声一歇下来乐队就开始下一首，直到第五首演奏结束，乐队稍微整修，部分乐手暂时离场，乐队首席也从他的座位站起来，走到指挥的旁边。趁着剧院广播再次介绍首席和指挥的名字时，陈非低头翻了一下节目单，下一首是斯特拉文斯基的D大调小提琴协奏曲的第一乐章。

    跟大部分受过正统古典音乐教育的爵士乐手一样