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套之后, 贺望城将两人请到桌边坐下，凌照夕也不拖沓，直接让容师傅把带来的成品瓷拿了出来。

    这是两件钧瓷。一件是玫瑰红釉鼓钉洗, 器型是北宋鼓式洗的代表，真品乃北宋宫廷用器，十分珍贵。眼前这只，器型上十分接近真品，难得的是，口沿箍线很清晰，鼓钉突出饱满，三只兽形足外撇的角度和形态都十分到位，整个器型内收外撇，丰富生动。在釉色上，这种玫瑰红釉十分难烧，即便是北宋时代的官窑烧制，十件中也难成一两件。就是因为这份难得，所以才愈发地珍贵。容世安拿来的这件，釉色呈现的并不是纯正的玫瑰色，但这却并不是失误，而是要烧制出纯正的玫瑰红釉，必须精准地控制釉料中微量氧化铜的用量，这个分寸，即便是北宋官钧窑里最有经验的大师傅也很难做到，所以，传世的钧窑瓷，纯正的玫瑰红釉并不多见。而让这件仿品暴露身份的，是洗内的釉色和钧窑特有的蚯蚓走泥纹。真品洗内的釉色呈纯正天蓝色，蚯蚓走泥纹条纹细而呈现蜿蜒状，而眼前的这件，洗内天蓝釉过深，且色调不统一，虽然也有蚯蚓走泥纹，但若仔细观察，人工刻画痕迹依然可以辨认得出。

    另一件是三足棱口水仙花盆......

    凌照夕将仿品的瑕疵一一详尽地指出来说与室内的两个人听，其实主要还是说给容世安听，看贺望城略显飘忽的眼神也知道，他是真的没有这个天分。

    容世安初时对这位小凌工还有几分质疑，可对方一开口点评，他就彻底折服，并且心中渐渐生出一丝敬畏和矛盾。既想领教她的指点让自己烧制出来的成品日臻完美，又私心地不愿让贺望城如愿。